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进来看……
《出水蓮》
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客家古曲，軟弦樂曲，６８板。它是客家音樂（漢樂）中一首著名樂曲，相傳在南宋末年由中原傳入廣東興、梅地區。樂曲描繪蓮花出污泥而不染、濯清漣而不妖的高尚品格。演奏中慢揉、徐按、輕放，不亂加花。聲中求靜、氣肅音清、古樸典雅為其骨。
《西廂詞》
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典雅抒情的漢樂（客家）箏曲，27板（一作26板）。屬漢樂箏曲“串調”硬弦曲目。我理解為表現“竹影搖東隅，明月照西廂”的意境。
《杜宇魂》
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漢樂“大調”曲子，原名《小桃紅》。軟弦樂曲，６８板結構。杜宇，相傳為古蜀都之皇，號望帝，死後魂化為杜鵑。李商隱有詩雲：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。”
《崖山哀》
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客家古曲，原名《靠山》，軟弦樂曲。相傳為悼念南宋將士文天祥等崖山之役英勇抗金、以身報國而作。一說為陸秀夫負朱帝殉國於新會崖門，後人寄託而作。
《蕉窗夜雨》
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漢樂“串調”軟弦曲子。我的理解：第一段節奏較緩，突出“夜”字。第二段開頭稍微緊張，為風雨欲來作鋪墊，然後節奏漸漸加快並作由虛向實處理，仿佛烏雲逐漸密佈並接近。下來一段速度、力度加強，表現“雨”字。最後一段高音按滑力求輕巧跳躍，表現夜雨輕打芭蕉，雨滴從蕉葉滴落的情景。曲子最後在寧靜與清新的氣氛中結束。
《平湖》
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“串調”硬弦曲目。湖面輕漾漣漪，岸邊楊柳依依；清風拂面，使人心曠神怡，仿佛置身於國畫之中……
《一點紅》
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《粉紅蓮》（諸宮調）
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潮州箏曲，曲子注明為“諸宮調”。樂曲引子過後，第一段作“活五調”處理，1＝A；速度較為緩慢，仿佛紅蓮初醒，猶帶夜露。第二段作“輕三重六”處理，1＝D；色彩較前明朗，猶如蓮花綻放、蓮葉舒展。第三段作“輕三六調”處理，更加輕快活潑，仿佛蓮花迎風搖曳，姿態萬千。第四段“重三六調”，旋律在低音部彈出，輔以力度、速度的變化，仿佛對蓮花曾埋於污泥的感慨與不平。第五段1＝A，“活五調”。此後，第四段的旋律不斷反復，速度不斷加快，並作“重六”、“輕六”不同處理，仿佛蓮花迎風舞蹈、生機勃勃；接下來一段較長刮奏，仿佛水波蕩漾，魚戲於蓮。緊接一段音符虛化而又密集的旋律，仿佛蓮花沐浴於微風斜雨中。
“諸宮調”的解釋：“宋、金、元的一種說唱文學，以韻文為主要組成部分，夾雜散文說白，敍述一個故事。韻文部分很長的篇幅。”這裏可以把這首曲子理解為“由不同宮調的多組套曲連成的曲子”吧？
《柳青娘》（重六調）
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潮州古曲，分輕三六調、重三六調、活五調三首不同調式曲子。柳青娘，詞牌名，一說為古代名妓。輕六調《柳青娘》較為輕鬆明快；重六調則深沉厚重。重六調《柳青娘》包括三十板慢板，還有拷拍、三板。可以在三板後接奏“采花”、“梳妝”。各段速度、氣氛不同，是一首學習重六調必彈的、技巧全面的曲子。活五調是潮箏獨具一格的曲調，活五調《柳青娘》曲調哀怨纏綿，是一首韻味十足，難度較高的曲子。
《柳青娘》（活五調）
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潮州古曲，分輕三六調、重三六調、活五調三首不同調式曲子。柳青娘，詞牌名，一說為古代名妓。輕六調《柳青娘》較為輕鬆明快；重六調則深沉厚重。重六調《柳青娘》包括三十板慢板，還有拷拍、三板。可以在三板後接奏“采花”、“梳妝”。各段速度、氣氛不同，是一首學習重六調必彈的、技巧全面的曲子。活五調是潮箏獨具一格的曲調，活五調《柳青娘》曲調哀怨纏綿，是一首韻味十足，難度較高的曲子。
《大八板》（輕六調）
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《錦上添花》（輕六調该网址不再展示
《粉蝶采花》（輕六調该网址不再展示
潮州古曲，本為嗩呐曲，輕六調。曲調優美流暢、形象生動，刻畫出粉蝶展翅翻飛、輕沾花蕊、隨風起舞的畫面。曲子分“粉蝶”（２８板）、“采花”（帶采花牌無定板）兩部分。
《一點金》（輕六調该网址不再展示
《思凡该网址不再展示
潮州古曲，輕六調。樂曲從開頭散板起，由遠至近描繪叢林古刹、暮鼓晨鐘的寂寥景象，暗含小尼姑思凡之情。至拷拍，旋律跳躍搖曳，表現小尼姑逃離山門時的驚慌不定。至雙催部分，表現小尼姑逃離山門後的喜悅之情。
《北進宮》（輕六調）
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《西江月》（輕六調）
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《深閨怨》（活五調）
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《雙星恨》（廣東音樂该网址不再展示
廣東音樂，此曲又名《聲聲恨》，作者不可考。本世紀二十年代首先由伍日生介紹出來，是廣東音樂譜子中最早的分段體式作品。樂曲旋律幽怨，曲調取材自《粉紅蓮》、《殺雄雞》等民間樂曲。按明張紅橋大江東詞有“恨聲聲玉漏、今宵易歇”句，則所恨乃聲聲玉漏，時留短促也。後有人將“聲”、“星”同音，諧聲附會為《雙星恨》，是為歎述銀河“商”、“參”（亦雙聲之諧音）二星七夕一相逢之怨恨，亦恨時留短促也。樂曲主調為“乙反”調，中段轉用“正線”再轉回“乙反”調，末段以催板收結。
《連環扣》
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廣東音樂。原曲叫《寡婦訴怨》，緩慢哀傷。後由嚴老烈改編為輕快活潑的揚琴曲。
《楊翠喜》（廣東音樂该网址不再展示
《蕉石鳴琴》（廣東音樂该网址不再展示
《漁歌晚唱》
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《娛樂升平》
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《旱天雷》
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2005-01-11 09:52:11
