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古画复制技术一决高下 令藏家大呼"可怕
•古画复制技术一决高下 令藏家大呼"可怕"•
“可怕！非常可怕！”一位书画收藏家昨天在刘海粟美术馆参观《中国历代法书名画复制精品展》时，对最新复制技术乱真的程度感到惊讶，并对这种技术一旦被制假贩假者利用表示担忧。
这是迄今为止规模最大的中国古代书画复制精品展示，也是古书画印刷复制技术的一次公开较量。日本二玄社、北京东方博古文化艺术公司和台北戴胜山房3家参展机构共展出了700余件作品，其中包括台北故宫博物院、天津博物馆、辽宁博物馆等以及国外知名博物馆珍藏的中国古代法书名画复制品，近三分之一首次在上海展出，如唐代周昉的《簪花仕女图》、北宋范宽的《雪景寒林图》、元代赵孟頫的《洛神赋》等。3家参展机构采用3种不同的复制技术，各有长短。
日本二玄社以大取胜
日本二玄社堪称这个领域的老大，人们耳熟能详。自1970年起，它就与台北故宫博物院形成了复制书画作品的合作关系。二玄社首先提出“原大、原色、原质地”的原则进行复制。它特制了全长5米，高宽各2米，重达3吨的全自动照相机，与柯达软片公司合作研发了11×14英寸的超大底片，以便对原作进行等大幅面1:1比例的复制工作，并采用高网胶印刷的方式，最高能做到十六或二十套色的印制。
二玄社的成功，拉近了人们与古代法书名画的距离。逼真的复制品成为人们研究、学习中国古代书画最好的范本，同时也成为装点大众家居的艺术品。
东方博古后来居上
被视为“下真迹一等”的二玄社复制品却有“材质”的局限性，细微之处还略嫌模糊，未能完全体现原作精神；在触觉方面或近看时较为光滑，易出现油墨的反光，与真正原作的材质相比仍有些微差距。
近年来，一些中国书画的复制者与二玄社展开了“技术竞赛”。其中北京东方博古文化艺术有限公司是后起之秀，它以数字精细喷墨印刷复制古书画，突破了以往复制古画的尺幅局限，善于复制大幅面的作品，而且成品快，便于普及。只是书画作品的墨迹层次、质感略显单薄。
戴胜山房质感出众
让许多行家惊讶的是戴胜山房的复制品，被认为“已达到视觉上等同原作的程度”。记者细细观看其复制的八大山人《荷花图卷》，竟找不到印刷的网点；一般复制技术最难仿真的毛笔的质感，尤其是毛茸茸的飞白，都被表现得毫无破绽；淡墨的层次，笔触的交汇，乃至墨色的旧气皆惟妙惟肖。一些收藏家窃窃私语：“拍卖市场上要是出现这样的东西，真要有人‘吃药’了。”据悉，其采用的并非最新技术，而是1867年德国人发明的玻璃版印刷(俗称珂罗版)技术。珂罗版技术的长处是细腻逼真，只是过去不能彩色印刷，尺幅小，难度与成本太高，印量也少，终致衰落。戴胜山房用数码技术结合手工技术，复兴了珂罗版技术，以原尺寸复制历代书画杰作。戴胜山房的专家透露，他们在复制过程中使用了古旧墨，这样画面才会有逼真的“旧气”。缺点是成本较高，费时费工。
有记者挑刺道：“你们在印刷上虽无懈可击，但还有一处破绽，那就是纸张与古书画纸张的质感有别。”戴胜山房的专家笑道：“是的，我们正想尝试用古纸复制一些小品。”这倒真的“可怕”了。
该展览已于5月13日结
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2008-07-29 09:10:17
