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元·赵孟《水村图》
元代文人身受异族统治，地位低下，无所作为，故而“寄兴游心”于书画，短短88年，人才辈出，在宋代绘画的基础上，攀上了又一个新的高峰。宋画大多出自宫廷或贵族，故都以昂贵的真丝织造的“绢”为画本。绢宜于用湿笔钩、皴、染，线条紧实，水墨淋漓。而元代的文人失去仕途，经济困顿，不得不改用廉价的纸作画本。纸比较粗糙，用笔稍干则留下的线条较毛，较松。尤其是作水墨山水，以蓄墨水较少的干笔在纸上钩、皴、擦、点，留下的痕迹松秀灵动，莽莽苍苍，给观者拓展开一个无限的想象空间。相对于绢本宜于表现皇室的庙堂气和贵族的富贵气，则纸本似乎更适合文人以即兴、率真的笔墨抒写其淡泊、洒脱的胸怀，故纸本水墨山水画的钩、皴、擦、点、染的绘画技术在元代猛进，到黄公望、王蒙、倪瓒崛起而达到了炉火纯青的高度。
赵孟的《水村图》可谓是开此先河者。他身当宋末元初，以宋室宗亲而入仕元朝，背负骂名，郁郁寡欢，故而更是全身心地寄情于书画。他书画俱佳，画则人物画、花鸟画、山水画，水墨、浅绛淡彩、青绿重彩均有成就，成为元初承上启下的画坛领袖。
《水村图》纵24.9厘米，横120.5厘米，纸本，水墨，现藏北京故宫博物院。以平远结合深远展现江南水乡的景色：近景是一小角坡岸，有数株杂树和芦苇随风摇曳。远处是连绵起伏的山丘，中间则是浩渺的水色，渔舟出没，沙渚、平岗错落其中，上面点缀了疏林、水村、小桥、渔网、农夫等，边上苇草丰茂，空中飞鸟成行，一派恬淡宁静的生活场景。以松秀的干笔钩、皴，不再是宋画惯用的“卷云皴”或“斧劈皴”，却采用五代董源开创的更适合表现江南山丘的“披麻皴”，在当时也称得上是“创新”。
图上赵孟自题：“水村图 大德六年（时49岁）十一月一日为钱德钧作 子昂”。又于卷后另纸题：“后一月德钧持此图见示，则已装成轴矣。一时信手涂抹，乃过辱珍重如此，极令人惭愧。子昂题。”虽然是赵孟的谦辞，但“信手涂抹”四字，却也道出了文人作画的风格：不似职业画家那样的循规蹈矩、墨守成法，而是偏重于率意、信手，以求得洒脱、天趣。所谓“不装巧趣，皆得天真”。而这种“写胸中之逸气”的绘画，似乎正合了元代文人之心意，由赵孟的学生发扬光大，而成为整个画坛的风尚。这才有了元画的辉煌。而元末王蒙、方从义等画家更是将“干笔皴擦”发展到“意超象外”的程度，中国的水墨山水画正在向深度发展。但元朝的崩溃使其戛然而止。
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2011-11-04 13:11:18
