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元·赵孟《水村图》
元代文人身受异族统治,地位低下,无所作为,故而“寄兴游心”于书画,短短88年,人才辈出,在宋代绘画的基础上,攀上了又一个新的高峰。宋画大多出自宫廷或贵族,故都以昂贵的真丝织造的“绢”为画本。绢宜于用湿笔钩、皴、染,线条紧实,水墨淋漓。而元代的文人失去仕途,经济困顿,不得不改用廉价的纸作画本。纸比较粗糙,用笔稍干则留下的线条较毛,较松。尤其是作水墨山水,以蓄墨水较少的干笔在纸上钩、皴、擦、点,留下的痕迹松秀灵动,莽莽苍苍,给观者拓展开一个无限的想象空间。相对于绢本宜于表现皇室的庙堂气和贵族的富贵气,则纸本似乎更适合文人以即兴、率真的笔墨抒写其淡泊、洒脱的胸怀,故纸本水墨山水画的钩、皴、擦、点、染的绘画技术在元代猛进,到黄公望、王蒙、倪瓒崛起而达到了炉火纯青的高度。

赵孟的《水村图》可谓是开此先河者。他身当宋末元初,以宋室宗亲而入仕元朝,背负骂名,郁郁寡欢,故而更是全身心地寄情于书画。他书画俱佳,画则人物画、花鸟画、山水画,水墨、浅绛淡彩、青绿重彩均有成就,成为元初承上启下的画坛领袖。

《水村图》纵24.9厘米,横120.5厘米,纸本,水墨,现藏北京故宫博物院。以平远结合深远展现江南水乡的景色:近景是一小角坡岸,有数株杂树和芦苇随风摇曳。远处是连绵起伏的山丘,中间则是浩渺的水色,渔舟出没,沙渚、平岗错落其中,上面点缀了疏林、水村、小桥、渔网、农夫等,边上苇草丰茂,空中飞鸟成行,一派恬淡宁静的生活场景。以松秀的干笔钩、皴,不再是宋画惯用的“卷云皴”或“斧劈皴”,却采用五代董源开创的更适合表现江南山丘的“披麻皴”,在当时也称得上是“创新”。


图上赵孟自题:“水村图 大德六年(时49岁)十一月一日为钱德钧作 子昂”。又于卷后另纸题:“后一月德钧持此图见示,则已装成轴矣。一时信手涂抹,乃过辱珍重如此,极令人惭愧。子昂题。”虽然是赵孟的谦辞,但“信手涂抹”四字,却也道出了文人作画的风格:不似职业画家那样的循规蹈矩、墨守成法,而是偏重于率意、信手,以求得洒脱、天趣。所谓“不装巧趣,皆得天真”。而这种“写胸中之逸气”的绘画,似乎正合了元代文人之心意,由赵孟的学生发扬光大,而成为整个画坛的风尚。这才有了元画的辉煌。而元末王蒙、方从义等画家更是将“干笔皴擦”发展到“意超象外”的程度,中国的水墨山水画正在向深度发展。但元朝的崩溃使其戛然而止。

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2011-11-04 13:11:18   此文章已经被查看736次   
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