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第9分钟，唱至华彩，好声一片。浅析王莉的表演风格：
白派京韵大鼓新秀——王莉
白派京韵大鼓，在群芳竞艳、流派纷呈的京韵曲苑中，不断发展创新，八十年代涌现出了第四代传人，天津市曲艺团优秀青年鼓曲演员王莉就是白派京韵艺术第四代传人中的佼佼者。她天姿聪颖、勤奋好学、博采从长，她的演唱韵味浓郁，情真意切，形腔自如，表演形神兼备，俏丽多资，她用那细致微妙的眼神、传神入画的手势，恰到好处的揭示人物的内心深处及人物之间的复杂情感，颇有阎秋霞先生的遗风，是白派京韵大鼓的后起之秀。王莉演唱的代表曲目诸多，颇受专家和广大观众的赞许，如传统曲目《黛玉焚稿》、《宝玉哭黛玉》、《宝玉探晴雯》、《遣晴雯》、《孟姜女》及新编曲目《庞统献计》等，现仅列一曲描绘其表演风格及演唱技巧。
《宝玉探晴雯》是白派的传世名段，王莉每演此曲，便以巧俏的唱腔，意会的动作，把白派京韵“娇、巧、媚”的意蕴表现得淋漓尽致，传唱至今，久演不衰。她不断总结前辈艺术家的演唱经验，结合自身条件，细度此曲，反复揣摩，赋予古曲新的艺术生命。“冷雨凄风不可听，乍分离处最伤情。”王莉一开口便以迷人的白腔白韵渲染了悲苦的氛围，展现了白派京韵独特的艺术魅力。“钏松怎担重添病，腰瘦何堪再减容”一句，歌来如泣如诉，把满腹哀怨、一腔冤仇的晴雯表现得活灵活现。“怕别无端成两地，寻芳除是卜他生”一句唱的是那么惆怅，那么无奈，叹惋之情溢于言表。甩板一句“只因为王夫人怒追春囊袋，惹出来宝玉探晴雯，痴心的相公（啊），他们二人的双感情”，饱含了对封建专制者的愤慨，对男女主人公真挚感情的赞美。每唱至此，王莉都以积聚的感情喷薄而出，唱腔余音袅袅，感情绵延不绝。她表演的成功之处在于她深深地理解了曲中的人物，把对晴雯这一具有叛逆精神女奴的深深同情，用“情”唱出，从而给观众以强烈的感染和震撼。在描述晴雯房中的陈设时，王莉的演唱字句清晰，层次分明，设景摆位准确，状物传神。特别是在处理鼓词中“宝玉欠身把屋进，迎面儿香炉紧靠着后窗棂”，即出现了连续描写场景的、富有浓厚的河北乡土气息的语言现象，如迎面儿、瓷壶儿、炉台儿、茶瓯儿、内间儿、铜境儿、小炕儿、面庞儿、小枕儿、绣鞋儿、柔气儿、病身儿等一连串的“儿化韵”时，用独立的音节唱出，辅以俏丽多姿的舞台表演，展现了白派京韵的独特风格。更值得一提的是，王莉在描绘景物时，始终以贾宝玉的眼神去观察，把痴公子对简陋寒舍的新奇和痛切之情融汇于写景之中。当唱到：“柔气儿隐隐噎声把脖项儿堵，（她那）病身儿（这不）辗转轻翻说骨节儿疼。猛听得，颤巍巍的声音叫声嫂嫂，你把那壶内的茶儿递给我半盅（啊），我这心里头似个火烘”，王莉通过对贾宝玉这个人物细致入微地刻画，催人泪下地唱、表，把土炕上强挣病躯的晴雯凸现在观众面前。在演唱到本段的结尾处“耳听得一片声音呼宝玉，他这才带泪含悲（就）转回怡红。这一回宝玉探晴雯二人的情义重，下一回作祭文前去吊芙蓉”，节奏很快，又不断地变换人物，王莉在表演时做到了字清、字正、腔要圆，且不失白派的演唱风格。
王莉在演唱和表演上转益多师。在第三代白派京韵传人的影响下，她坚定了宗白学阎之路，刻苦努力学习，成为当前曲艺舞台的一道风景，她曾在天津市文化音像出版社录制并发行了个人专辑，进期，她又荣幸地参与了天津市文化局为白派京韵大鼓表演艺术家阎秋霞的音配像，录制了《白派京韵大鼓经典名段欣赏》。
王莉在多年的艺术实践中，不断地对艺术进行探索创新，在参加全国的曲艺大赛中，多次获奖，也曾受到中国曲协、天津市文化局、天津市文联等表彰奖励。也曾受中国曲协邀请参加中国·北京国际曲艺节的演出。
时代在前进，艺术在发展，以王莉为代表的白派艺术第四代传人带给白派艺术的必将是生机一片。
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2012-06-03 09:05:42
