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冯小刚：我们是个造假民族 电影不配走向世界(
6月17日上午，上海电影节产业论坛第一场活动“向世界讲述中国故事”举行，谈到如何向世界输出中国故事时，导演冯小刚再开“小钢炮”大杀四方，讽刺中国人有着弱小民族心态：“我们经常认为自己很重要，但的确不重要。你是个造假的民族，假奶粉、假足球、假票房、盗版！你这样一个民族凭什么你的电影能够让别人去听，关键是世界有没有兴趣听你讲故事。”
“这样的民族凭什么电影走出去？”
论坛主持人何平导演认为，之所以好莱坞电影风靡全球，是因为好莱坞电影人具备把故事讲给全世界观众听的能力，而中国导演则只会把身边故事讲给身边人听。嘉宾刘震云则干脆直言，“向世界讲述中国故事”这个论坛主题就一定是一个弱小民族发出来的声音。“好莱坞导演的故事，肯定是先讲给美国人听，其他地区的人跟着听。”
嘉宾冯小刚也表示同意刘震云的观点：“好莱坞讲故事就是让美国人听懂，别人随便他听得懂还是挺不懂，听不懂那是你的问题。老外看中国的电影常常说看不懂，并不是看不懂，而是不愿意看懂。“我们经常认为自己很重要，但的确不重要。你是个造假的民族，假奶粉、假足球、假票房！”
冯小刚还特别提到令他印象深刻的一个反盗版大会，那天到场观众达1.8万人，主持人张国立在问观众看不看盗版的时候，回答令他很心痛。“国立特别高估了我们的民族，现场1万8千人发出了震耳欲聋的声音，看！你这样的一个民族，凭什么你的电影走出去，凭什么你的故事讲给别人听？！”
刘震云：见识比寻找故事更重要
说到讲故事这个话题，刘震云认为，一个导演的见识比寻找故事更重要。“一个导演能否拍出好的故事，一个作者能否讲出好的故事，要有见识。一个有见识的人，一定能寻找到适合他见识的故事。故事的饱满和深度宽度，一定和他的见识联系在一起。一个导演能否在电影中有见识是第二步，第一步一定是在生活中有见识。一个不懂尊重朋友、尊重生活的人，很难有好故事。一个人在生活中是不是有好的见识和态度，决定了他是不是能拍出好作品。”
刘震云直言，中国是一个焦虑的民族，中国不缺人不缺钱，但是缺少的是见识。“我们修一条马路第二年总要像拉链一样拉开，修个桥使用期不会超过二十年。这种不超过二十年的见识一定会反映到每个人的生活中来。”
“《1942》让我们知道自己从哪来”
说到新片《一九四二》，冯小刚说，自己这么多年一定贼心不死一定要拍这部片，这个片子最有价值的就是：“通过看这个电影，让我们知道自己是从哪来的。我们都是灾民的后代，我们这个民族就是一个灾难深重的民族。知道了从哪来，才知道接下来该往哪走。”
“这个电影逼着我们去认识自己，在撕开历史给大家看的时候，仍然能看到这些掉到深渊里的人，人性的温暖。否则我们这个民族早就万劫不复了。蒂姆•罗宾斯看过剧本说：这是我看到的最黑暗的剧本，也是黑暗中最有人性的剧本。”
为了《一九四二》的剧本，冯小刚形容自己和刘震云是“笨人做笨事”，两人带着摄像机、录音笔，走了河南、山西、重庆等省份，越走故事越多，“这些故事都不是几个聪敏人坐在宾馆里能想出来的。”冯小刚回忆起在重庆走访蒋介石官邸，出乎他们意料的是，非常简陋。“我头一次发现中国的革命和中国的反革命都特别简陋。”冯小刚是说，这一路上，他发现《温故1942》的故事在不断丰满，每个人物都沿着自己的脉络生长起来。
“姜文说剪接是文言文，我们剪成唐诗”
冯小刚透露，《一九四二》的剧本有7万多字，电影拍完以后全部剪出来是四个小时，最后剪到两个多小时。冯小刚说，文学需要枝繁叶茂，有好有坏，有枯枝败叶，但电影不同。”我觉得导演在和编剧合作的过程中，一定不要被他限制了。电影是大树上结出来的果实，容不得有枯枝败叶，所以电影很难像小说那样有如此丰富的内涵和营养。”
冯小刚回忆，《一九四二》在剪辑的时候，姜文曾经来看过一次。“姜文说，剪接是文言文，能说一句话，不用两句话。他当时剪《让子弹飞》曾经悬赏过，谁能把他剪好的片子减少1分钟就给两千块，后来逐渐变成剪掉十秒、五秒。”刘震云在一旁补充：“姜文说得对，但是懂文言文的人太少了，我们就把它剪成唐诗。”6月17日上午，上海电影节产业论坛第一场活动“向世界讲述中国故事”举行，谈到如何向世界输出中国故事时，导演冯小刚再开“小钢炮”大杀四方，讽刺中国人有着弱小民族心态：“我们经常认为自己很重要，但的确不重要。你是个造假的民族，假奶粉、假足球、假票房、盗版！你这样一个民族凭什么你的电影能够让别人去听，关键是世界有没有兴趣听你讲故事。”
“这样的民族凭什么电影走出去？”
论坛主持人何平导演认为，之所以好莱坞电影风靡全球，是因为好莱坞电影人具备把故事讲给全世界观众听的能力，而中国导演则只会把身边故事讲给身边人听。嘉宾刘震云则干脆直言，“向世界讲述中国故事”这个论坛主题就一定是一个弱小民族发出来的声音。“好莱坞导演的故事，肯定是先讲给美国人听，其他地区的人跟着听。”
嘉宾冯小刚也表示同意刘震云的观点：“好莱坞讲故事就是让美国人听懂，别人随便他听得懂还是挺不懂，听不懂那是你的问题。老外看中国的电影常常说看不懂，并不是看不懂，而是不愿意看懂。“我们经常认为自己很重要，但的确不重要。你是个造假的民族，假奶粉、假足球、假票房！”
冯小刚还特别提到令他印象深刻的一个反盗版大会，那天到场观众达1.8万人，主持人张国立在问观众看不看盗版的时候，回答令他很心痛。“国立特别高估了我们的民族，现场1万8千人发出了震耳欲聋的声音，看！你这样的一个民族，凭什么你的电影走出去，凭什么你的故事讲给别人听？！”
刘震云：见识比寻找故事更重要
说到讲故事这个话题，刘震云认为，一个导演的见识比寻找故事更重要。“一个导演能否拍出好的故事，一个作者能否讲出好的故事，要有见识。一个有见识的人，一定能寻找到适合他见识的故事。故事的饱满和深度宽度，一定和他的见识联系在一起。一个导演能否在电影中有见识是第二步，第一步一定是在生活中有见识。一个不懂尊重朋友、尊重生活的人，很难有好故事。一个人在生活中是不是有好的见识和态度，决定了他是不是能拍出好作品。”
刘震云直言，中国是一个焦虑的民族，中国不缺人不缺钱，但是缺少的是见识。“我们修一条马路第二年总要像拉链一样拉开，修个桥使用期不会超过二十年。这种不超过二十年的见识一定会反映到每个人的生活中来。”
“《1942》让我们知道自己从哪来”
说到新片《一九四二》，冯小刚说，自己这么多年一定贼心不死一定要拍这部片，这个片子最有价值的就是：“通过看这个电影，让我们知道自己是从哪来的。我们都是灾民的后代，我们这个民族就是一个灾难深重的民族。知道了从哪来，才知道接下来该往哪走。”
“这个电影逼着我们去认识自己，在撕开历史给大家看的时候，仍然能看到这些掉到深渊里的人，人性的温暖。否则我们这个民族早就万劫不复了。蒂姆•罗宾斯看过剧本说：这是我看到的最黑暗的剧本，也是黑暗中最有人性的剧本。”
为了《一九四二》的剧本，冯小刚形容自己和刘震云是“笨人做笨事”，两人带着摄像机、录音笔，走了河南、山西、重庆等省份，越走故事越多，“这些故事都不是几个聪敏人坐在宾馆里能想出来的。”冯小刚回忆起在重庆走访蒋介石官邸，出乎他们意料的是，非常简陋。“我头一次发现中国的革命和中国的反革命都特别简陋。”冯小刚是说，这一路上，他发现《温故1942》的故事在不断丰满，每个人物都沿着自己的脉络生长起来。
“姜文说剪接是文言文，我们剪成唐诗”
冯小刚透露，《一九四二》的剧本有7万多字，电影拍完以后全部剪出来是四个小时，最后剪到两个多小时。冯小刚说，文学需要枝繁叶茂，有好有坏，有枯枝败叶，但电影不同。”我觉得导演在和编剧合作的过程中，一定不要被他限制了。电影是大树上结出来的果实，容不得有枯枝败叶，所以电影很难像小说那样有如此丰富的内涵和营养。”
冯小刚回忆，《一九四二》在剪辑的时候，姜文曾经来看过一次。“姜文说，剪接是文言文，能说一句话，不用两句话。他当时剪《让子弹飞》曾经悬赏过，谁能把他剪好的片子减少1分钟就给两千块，后来逐渐变成剪掉十秒、五秒。”刘震云在一旁补充：“姜文说得对，但是懂文言文的人太少了，我们就把它剪成唐诗。”
市场繁荣，票房飞飙，热钱汹涌
2011年中国共生产各类电影791部，总票房达到131.15亿元人民币。中国电影票房在2010年突破百亿后继续保持快速增长，去年达到131.15亿元。其中国产影片票房为70.31亿元，占票房总额的53.61%。票房过亿的国产影片达到20部。
与此同时，电影市场热钱大量涌入，但投资盲目、目的不单纯导致烂片频出，事实上并不真正有利于电影业的健康发展。事实上，有句话是这样说的："无论你在电影圈混了多少年，你对于市场的判断都只是一个新人"。热钱大肆涌入无非几种心态：真投机；真投资；真洗钱；真不图回报。
烂片云集，投资盲目，影响有限，无情怀无诚意
神一样的创造比不过神他小姨子般的抄袭。在中国人信奉的成功学指引下，神一样的创造力基本算个屁，除了用来抄袭以外它们没有任何可取之处。不仅仅电影，企业、商业、学校、足球、学术等等也一样，你刻苦钻研搞不过那些投机取巧的，扎实认真做事的没有耍小聪明懂得搞人际的混得好。
在国外市场调查显示，对于中国电影，外国观众一方面是理解上有障碍，其中文化差异占47.5%，中文对白占43.3%，剧情占33.5%，其中前二者基本无法改变。这也是为何动作冒险和功夫片是最受老外欢迎的中国电影类型，比例都在40%以上。而动作明星成龙也以68.4%的认知度成为外国观众最喜爱的中国导演及中国演员中排名最高的人。
而面对奥斯卡，中国电影近几年“冲奥”屡战屡败。究其原因，现有的中国"冲奥"电影并不符合奥斯卡的游戏规则，而在更多优秀奥斯卡获奖影片无缘引进、好莱坞视效大片内地疯狂圈钱的影响下，国产电影愈发呈现出短视、功利的特点，最终与奥斯卡渐行渐远。
同样，今年戛纳电影节娄烨的《浮城谜事》入围，而也只是作为"新人"杀进了"一种关注"单元。我们的电影市场一片繁荣，四处开花，电影院的高潮此起彼伏，可是电影的文艺水准却越来越弱。一方面，这源于欧洲人早已不像先前那样关注中国电影；另一方面，创作者本身糟糕的动机，也决定了这些自以为高明的伎俩在欧洲一无所获。
各方支招，反思求进步
成龙：在出席电影频道传媒大奖会时成龙有感而发："我们越来越受国际重视，年轻导演应该拍些高质量的电影，不要为了挣快钱而去迎合市场。所以媒体对烂片一定要骂，但对好片一定要支持。现在好莱坞电影令国产片压力越来越大，应该多尝试拍出不同的电影，让观众有信心回影院。"
冯小刚：冯小刚在《温故一九四二》发布会上表示："现在大家抱怨好莱坞挤压了中国电影的空间，但我觉得还是要找自己的问题，你没有观众是电影不够好看。好莱坞进来的作用是一个好事儿，结果却被一些人当成挡箭牌了。他们说是因为好莱坞、因为审查导致没有观众，我说撤销审查、赶走好莱坞，这些电影是不是卖钱也不一定，那时候你只能把矛头对准观众了，对准观众的结果是自我毁灭。"
柏林国际电影节主席迪特•科斯里克10日接受记者专访时说，中国电影若想成功，需要保持自己的特色，讲述中国自己的故事，而不是模仿美国好莱坞等外国模式。
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2012-06-19 12:24:08
