王朔说金庸的武侠小说看起来既跌份又恶心，行文啰嗦，两个人一见面就打架，一句话能讲清楚的偏不说清楚……说到底就是个因果报应。”、“阅读金庸的小说是一次糟糕的体验”。在提到《天龙八部》时他说，“他（金庸）真好意思从别人小说里拿人物”，段誉根本就是贾宝玉。

王朔还说：四大天王，成龙电影，琼瑶电视剧和金庸小说，可说是四大俗。

王朔说余华最出名的小说《活着》写过《活鬼》，苦难写不过阎连科刘震云，凡谈及总是卡尔维诺。自己走不出去，又见不得别人好，王朔认为余华“跪”得最狠。当然了余华被批后，这种被“输入”的犀利却在别的地方生根发芽，余华的“愤恨”似乎泄到米兰昆德拉身上，说文豪昆德拉是三流作家。

难道是因为王朔是昆德拉的铁杆粉丝吗？如此余华也算是找到“算账人”了。

王朔批过余秋雨，言辞一样直击心灵。余秋雨是文坛老人，和陈忠实是一个年代的人，早年因为《文化苦旅》被年轻人熟知，是当代文化名人。但在王朔的眼里，余秋雨仅算是游记作者，哪能称得上是作家。并且声称他的作品在文学界真的是不入流，写点游记什么的完全没有意思。

王朔对余秋雨似乎是有感情的，据余秋雨公开说，当年王朔获得上海某文学奖的时候，余秋雨作为评委，是出了“力”的。但王朔批判不计较这些“大恩小惠”。他说余秋雨几乎是一个连小说都不会写的人，就搞一点散文也配称作家吗？

很多人喜欢都把余秋雨叫青春作家，谁没有年轻过，都是情怀的老东西。而且现在的余秋雨也不能称为青春作家了，他还在玩这一套，早就过时了，更何况现在的年轻作家搞得都比他地道多了。

余秋雨似乎有被王朔说“中”的地方，关于这些主观上的散文或是个人心中的青春文学，余秋雨一时间无言以对，或许是容人之心，也或许被王朔一语中的。要说王朔和文学圈里论战，出于他“文学痞子”的称号，可以理解，但媒体公众人物的白岩松也被王朔“找茬”了。

我们印象中，白岩松本来是一个关心大众疾苦的公众媒体人，一个有良知的媒体人代表，除了没有大众喜闻乐见的那种幽默范儿外，白岩松几乎包揽了所有的认真与沉重的形象。然而前些年他自传了一部作品叫《痛并快乐着》，王朔买来看了一部分就放下了，便对白岩松“有话说”。王朔觉得白岩松这都是“装”出来的，他采访别人，或被人采访总是一副不太在意对方，眼神缥缈的外在形态。特别是他戴着眼镜，虽看不清眼神，但明显是奇怪的。

王朔说；白岩松在电视台上皱着眉头议论了好几年中国的事，除了“为民请命”、“关心民生疾苦”这些社会共识外，我不记得他还有什么个人观点。在这样的位置上做好自己最好，若要当真，也要别人当真，自己当真那就是真的欺世了。

而白岩松则一贯亲和的态度皱着眉头回复了王朔；我知道王朔也就评价鲁迅、老舍，想不到还把矛头指向我。并补充到，王朔是“狗眼看世界”，意识到自己得闭嘴，可还是没忍住。而王朔不甘示弱；白岩松自以为的真诚，不过是骨子里的做作，没有过人见解。

当然，除了与王朔年龄相当的文化人被王朔评价过，前文也提到，王朔连鲁迅、老舍等老辈作家也没有“放过”。其实王朔之所以如此“口无遮拦”，这和他的文风是很相像的。作为“文坛痞子”王朔不仅“单挑”文艺文人，甚至从社会现象及人性批评过四川人、陕西人，当然这都是个别人的个别现象，并不指所有人。

看过王朔作品的读者，应该记得小说《玩的就是心跳》、《我的千岁寒》里的主人公，王朔的文笔驾驭能力也是当代文坛少有的精炼，作为作家他常常从“最”真相入手，批判起来是不会顾忌他所谓“虚伪者”的面子里子。除了文坛之上，王朔还对看不惯的演艺界批判过，包括张艺谋，赵忠祥，以及侯耀文等等。

这就是王朔的批判史，除了和他针锋相对的李敖能“抵挡”外，其他多数大佬似乎都不为所动，认为王朔这是出于公众公知，责任心强。当然像“南侠”金庸业已仙逝，后人当惦念即可，曾经文人之间的恩恩怨怨不过是一时兴起，相互监督罢了。

王朔曾说，鲁迅没有长篇可能不是他个人的损失，而是中华民族的损失。鲁迅在长篇作品上的缺失，让王朔觉得他不配世界文豪这个头衔。