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〈门背后〉，其实什么也没有。
引子
看《门背后》，实在是冲着张鲁一去的。这个80年代出生的孩子却长着一张有着30年代特征的脸，台风和我喜欢的人艺名角于是之颇有相似。最初认识他是在儿艺的排练厅，那时候他刚刚开始演话剧，在孟京辉《一个无政府主义者的死亡》中演一个小角色，我始终认为他会成为一个最好的演员，而不是导演，尽管这是他的专业。第二个吸引我的是导演果然，他的处女做《无知无畏》曾经被我们专业课的老师作为“没有灵魂”的反面典型来批评了很久，但是我却很喜欢他讲故事的风格，并且一直暗暗指望他能好好修炼阅读的能力，进而成为一个成功的导演或者编剧。毕竟，在中国，主题清晰的作品有的是，但讲会故事的人却很少。 加上这次集采的票又很便宜，说实话，毕业以后我已经很少去看话剧啦，尤其是实验剧场的票，相对于大学四年白看话剧的畅快，每次花一百多人民币带自己的眼球和心脏去冒险，实在不是一件很爽的事情，但这次不是便宜嘛，就这样就去啦~
一。题材
《门背后》据说是根据石康和棉棉的作品改遍的。
棉棉是一个身体写作的女孩，身体写作本身没有什么错，包括棉棉之后兴起的器官写作也没有什么错，大风浪没有经历过，想要杜撰也难，能静的下心来像二月河那样积累数十年的也不多，那么调回头描写自己最熟悉的东西，应该是最好的选择，不过这种写作不好搞，毕竟单纯的描写谁都会，不加思索的纯描写，很容易流于色情，要在“一个人的高潮中看到所有的高潮的人”才算是文学，否则就是黄毒。棉棉算是思考的一个代表，尽管思考的不太到位，毕竟她的教育程度和生活经历都决定了她不能进行深层次的表述，而最多只能写点感触。〈糖〉更像是一部自传而不是小说，所以我不认为棉棉是作家，这样界定的话所有写自转的人都是作家。至于后来的木子美被封杀的问题，我认为很大程度上是基于无思索的描述。为什么《性的人》是文学，而《石人》是色情，分别大概就是在此吧。
石康是我比较喜欢的一个作家，他的作品往往是描写非常态下的人的生存状态，只是在描述，而不表态，思考藏在主人公的行为里，是一个很有技巧的聪明的做法。但是这种太个性化的写作，用来标新或成名是不错的，一直写下去就会有毁坏眼球的危险，毕竟，不是所有人都喜欢出离常态的，和自己生活很遥远的东西。所以，石康的作品更多的适合年轻人和私密性阅读，而不适合公开表演或者成为“经典”。我曾经以为石康能够成为中国的大江，但是很遗憾，他还没有来得及体会成功的喜悦，就被作为“畅销书作家”捧杀了。后来的作品基本没什么可读性了，倒是他的散文如今有了长足进展，很值得一看。
果然的剧本建立在这样的基础上，不能不说是一个冒险，当然，作为实验话剧，探索的一种形式，并不是不能尝试的，如果改编者抓住了原作的精髓，并有优秀的再创造能力，那么我们是能够期待一场不错的先锋戏剧的。但是，果然，你让我们失望了。
构架：
讲故事的方式并不出奇，三个小故事组合成一个故事群，这种在电影上常用到的手法用在话剧上近年来也较多了，但是可惜的是这三个故事没有一个系统的逻辑关系，演来让人摸不着头脑。
第一场是一个北漂的天真女孩和成熟男人的爱情，两个人的感情最终因为不堪女孩的“爱情”重负而破裂。
第二场是一个被人包养的女人和一个社会游民的一夜情及由此衍生出的怪诞的婚姻。
第三个故事是一个男作家的和一个女画家24小时的爱情实验。
这三个故事单独讲来没有问题，但是让人困惑的是，这三个故事的男主人公都叫周文，而且剧终的时候三个女人一起走出来在他身旁徘徊，很显然是一个男人生命中的三个女人。
这就让人无法理解，这个叫周文的男人到底是什么身份？他怎么会在不同的女人身边出现不同的身份呢？而且性格差别如此巨大。作者究竟想探讨的是什么的呢？这个男人的生活状态，心理世界？还是每一段爱情的面目？如果说后者的话，那么在两个小时里要表现三段感情的面目，未免太单薄了。事实也正是如此，我们在人物的对白中听到的大都是很浅薄的对话，连内心独白也很苍白，尤其是作为压轴的那段“门背后是什么”的独白，前后不连贯，和话剧本身也没什么关系，更像是一个玩深沉的人在故做声势，就像“无脚鸟”一开始被张国容独白时悲凉而另人动容，到了刘德华那里就成了“装”。
看完了〈门背后〉，脑子里像是被水过了一样，一片空白，什么没有留下一点比较经典的语言。至于故事说的是什么，和石康及棉棉有什么关系，更是没看明白。我想，也许编剧自己也不知道自己要说什么，只是听到了几个故事，自己觉得挺好，就演来给更多的人看啦，仅此而已。还是那句话，讲述本身没有问题，但是讲述的事情如果不是独一无二的，那就不要单纯的讲述，重复别人自己也可以看到的事，本身没有价值。
演员：
张鲁一我就不多说了，他是这个剧里唯一的靓点，他的表演已经超脱了两年前的刻苦阶段挥洒的如此自如。三个不同个性的人其实是一个人，这虽然让观众很郁闷，却也让人有机会欣赏了他精湛的演技。
刘亚男和周月都是广告出身的，周月的自身条件是很不错的，比刘亚男要好，〈画魂〉里的小兰虽然戏少却也可圈可点，但是不知道是角色定位不清楚还是她的经历太少，她的这个“一个被人包养的女人”演的很不成功，看起来到更像是一个作风开朗的女大学生。可怕的是做作的风骚，全不见嘴角上还都是残存的青涩。相反的刘亚男的把握要到位的多，也许是因为她的角色本身就是本色表演的缘故吧。
最后一个是瑶淼，她应该算是我的广义上的师姐，那时候我还小，隔了好几届本来是没什么机会了解的，但是像她这种风头很劲的女生，是从来不乏男生替她在卧谈会上宣传的，即使是小了很多的师弟们~~~~整天就听见男生那边说她又去拍什么戏啦，又上哪个节目啦~~~她的戏我没看过，主持的节目却是常看，寝室的女生一大半是她主持的〈衣装盛世〉的忠实粉丝，风格确实是不错的。这次看她的表演，很闷，全然不见那种挥洒自如的风格，更看不到什么演技，正在叹息又一个继赵琳之后自毁前程的，却看见报纸的访谈上她自己说：还是喜欢主持，演戏只是客串，不会改行的。才放下一颗心。
门背后有什么？什么也没有？也许，本来，连门也没有
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草舍茅屋有几间，行也安然，待也安然；
日上三竿我独眠，谁是神仙，我是神仙。 |
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2004-12-17 14:03:18
