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今年奥斯卡的最大赢家
今年奥斯卡的最大赢家，无疑当属华人导演李安了。就在李安鲜花映衬、风光旖旎的当口，作为中国人，我们又不 能不想到自己引以为荣或曾经引以为荣的两位导演——张艺谋与陈凯歌。
二位大导号称中国导演中的领军 人物，从他们渐行渐远的早期作品到近来匆匆的顶峰之作，都无不瞄准奥斯卡这座堡垒而去，但遗憾的是却都同样 的无功而返。那么，作为华人导演的李安，他的作品为什么都能在国际舞台上一路绿灯，甚至大红大紫呢，而我们 优秀导演的作品就如关老爷走麦城一般陷入困境？我倒觉得，除去一些政治的因素之外，就以上导演的影片本身而 言，中国导演在思维、审美、理念以及人文修养等各方面，都存在中西方明显的差异，这或许是双方最根本的距离 所在。
我们回眸张艺谋与陈凯歌的电影，从他们早期细致简朴的风格一路走来，到现在越来越趋于华丽外 表和色彩的绚丽展示，导演们似乎越来越漠视电影作品本身的艺术审美与生活本身的内涵。从张艺谋的《大红灯笼 高高挂》到《十面埋伏》和《英雄》，从陈凯歌的《黄土地》到《荆轲刺秦王》和《无极》，无不显示着华丽奢侈 的场面与流光溢彩的影像。在这一方面，两位导演外表看似殊路，其实内里同归。
仅就李安的电影《 卧虎藏龙》而言，它与张艺谋的《英雄》和陈凯歌的《无极》同是武侠影片，但李安的《卧虎藏龙》自出道就备受 西方人关注和喜爱，而《英雄》与《无极》却反应平平，雷声大雨点小。究其原因，我们仔细分析不难发现，《卧 虎藏龙》外在刀光剑影下，蕴藏的是东方传统的理性之恋与西方张扬的奢欲之情的融合韵味，而这种情感的巧妙处 理，恰恰就在西方人对爱情理解的最能够接受的切入点上。
尤其在李安的《断背山》当中，李安将这种情 感发挥到了极致。影片中如诗的景色，动听的歌谣，情欲的呼唤和心灵的撞击，都是从一张简单明信片、一件旧衬 衣、一套小鱼具之中娓娓道来。在影片中，深谙东西文化精髓的李安，将这同性之恋处理的简约细腻，深沉凄美，
含蓄而流畅，简洁又自然。又怎不叫人心怀动荡，黯然神伤呢？李安的影片就是要为人们娓娓道出人间的真性情，
人类的大博爱。他的《断背山》表达的就是人类共有的情感的交融。我想这也是李安一再否认《断背山》并非表现 同性恋题材的根本缘由所在吧。
除此之外，《断背山》中主人公的相识相知、相濡以沫、杳无音讯、久别 重逢，通过其精良的制作、独到的摄影角度、考究的音乐和如诗的画面，与李安个人独特性格对爱情的特殊诠释，
将中西情感赋予爱情这一永恒主题，深情款款、风姿别样的表现出来，又怎能不叫人一时间都忘却了性别的殊异、 而向往达到真爱的彼岸呢？！
我们再回过头来看看张艺谋与陈凯歌两位导演的作品，尤其他们近几年 来的作品，投资愈来愈大，人员愈来愈多，但是他们在影片中所要表现的，除去流光溢彩的幻影堆砌和近似高台教 化的苍白说教，还能给人留下怎样的印象呢？我想，奥斯卡与中国导演之间的距离，不仅仅是中间横亘着的华人导 演李安，更为重要的是，中国导演的人文底蕴的积淀和他们对中西方文化深入了解程度欠缺，是其差距的关键所在 。
但愿奥斯卡和华人导演李安的大红大紫，不会成为我们中国导演心中永远的痛。
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2006-03-07 00:17:14
