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个人所见的理由
1，音乐性
昆曲音乐结构非常复杂，并且大量使用套曲，在谱曲和调音方面，是其他戏曲无法比拟的。说个最简单的，也是我总结的一个心得，仅仅就一句演唱来分析，这仅仅是昆曲的一个简单的散板，要是按照套曲，更加复杂。在国外的歌剧表演中也有类似的发音规范和音乐规范，但是不多见，日本的歌舞伎传承了部分。
无限别离情
无：咬唇轻放最后口型收扁圆，发fu音，声轻且逐步加大音量。
限：归韵－干寒，而不是天田，很多演唱者在此错韵，我按照干寒演唱，曾被嘲笑，但是我坚持我的唱法，杨先生说：韵书是标准，所以按照韵书唱。这个等同于天淡云闲，此闲同为干寒韵，所以不可错韵。并且此处锪音，一定在最后收an的时候扬上去，不能给一个垫音，安安安就错了，一个安到底收住，急刹车，挑，不然锪音味道尽失。
别：此为入声，开口就断，无任何拖腔，但凡拖腔，必定是不扎实的演唱方法，否则南曲规矩尽失。
离：归韵机微，这个音的演唱尤为有特色，尺工六五，小腔为：尺上工五六五，加上小腔后，尤为婉转，上低唱，工后换气，最后的五六五的演唱应该是用尽气力在最后一个五上，把腔拖满，充分表达这个阳平音的特色，上扬的收韵特点，而不是有的人演唱时低回，把声音的强度加在后面的情上。
情：尖字，唱成团字的大有人在，不知道是自己不规矩还是师傅不规矩，还是自己创造的。六五，六轻唱，把阴平的力量留给五，放音在最后的板上，收音要慢，并且最好不要拖太多，因为后面有垫字呃的哭头。
呃：这个哭头我听过若干人的唱，就是呃一下就结束了，赵五娘都已经哭了，不可能就这么完了，甚至可以交待笛子，给我留下时间哭，一定是三声呃，我在此没有按板眼走，但是我个人唱曲体会，这个是应该的，符合曲情。
(此文由webmaster在2011-02-07 13:19:37编辑过)
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2011-02-05 11:58:18
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