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杨惠珊（琉璃工坊）简介
杨惠珊 (1952～ )
中国台湾电影女演员。湖南湘潭人。1952年在台湾出生。曾就读于台中静宜女子文理学院。1975年入华视电视台主持台湾风光节目。继入电视台当演员。1976年从影，参演的第一部影片是《五娇娃》。后以主演《错误的第一步》成名。1976～1986年共主演50多部影片。1983年前多扮演交际花、赌徒、杀手等角色，被认为是黑社会暴力片的首席女明星，作品有《赌王斗千王》、《谁敢惹我》、《魔鬼杀手》、《慧眼识英雄》等。1983年，得导演张毅赏识和培养，演技突飞猛进，以主演张毅执导的《玉卿嫂》获亚洲影展最佳女主角奖，主演《小逃犯》获第21届台湾金马奖最佳女主角奖，主演《我这样过了一生》获第23届台湾金马奖最佳女主角奖。她主演的影片还有《电梯》、《上行列车》等。她还曾与蔡扬名合创雷霆影片公司。
杨惠姗，台湾七十年代的家喻户晓演员，曾荣获金马奖及亚太影展最佳女主角。一九八七年，杨惠姗在事业的巅峰，毅然息影，投身中国现代琉璃艺术，与名导演张毅共同创立琉璃工房，苦心研究特殊的琉璃脱蜡精铸法，先後在世界十数个国家展出，在国际艺术界引起很大的回响。她的作品富含传统中国语言与人文思想，张毅为每件作品的题诗更如禅诗般的直指人心。
「杨惠姗．中国现代琉璃艺术展」上月中旬在香港太古广场举行，其中展出的「浇铸观音 」 系列 ， 以崭新创作概念诠释观音与佛的形象，由具体转推成虚实并存，如梦幻泡影，观众看得赞叹。
赞叹的不光是杨惠姗的创作力与技巧，更且是作品所蕴含的「无相无无相」的境界，那是作者的自性流露，也是与观众以心传心的无声拥抱。
去年921台湾大地震，对杨惠姗来说，有非常特别的意义。那一天，她那差不多雕塑完成的观音像，一下子震掉在地上，塌碎了，四个月的心血前功尽弃。 换了是你，会怎麼样？难过？心疼？可惜？
「我的第一个反应并不觉得难过，我真的没有，我的反应反而是好啊，可能观音菩萨觉得我做得还不够好。 」杨惠姗三言两语， 道尽了是迷是悟的人生道理 。「 确实做得不好，应该还要再好，只是没勇气把她推倒而已。」想开了，没有执著已发生的事情，就觉得很舒服、很自由。
杨惠姗本想做一个大的千手观音，却受到一米高的炉子的限制，作品的体积大不了。这一下子观音雕塑倒了，突然间思想也打开，「我干吗要被那个框框困著？要做就不要受炉子的限制。」
更大的炉子，表示要额外的投资，更长的制作时间。做炉子就要一年，进炉铸造也要一年，而最後烧出来的作品，其成功率只有15%，划得来吗？
「花钱、花时间，这个不成，那个不划算，这样想的话，只是一盘生意。」而杨惠姗是搞艺术的，并非做生意。
主动掌握自己的生命
从名演员到琉璃艺术家，没有任何学院训练的背景，只凭自学的无比毅力，杨惠姗走出了一条别人想也不敢想的艰苦道路。
「 拍戏到了後期， 内心很不安，三十几岁的女人，演艺生涯是往下的 ， 但我觉得那时候的生命是最好的，各方面比年轻的时候成熟，学习的欲望比年轻的时候强。而我发觉电影给我的学习已经不够了，我要花很多时间去等一个好的导演、好的剧本、好的老板，这个等待用了太多的时间，我觉得应该要积极一点、主动一点去掌握自己的生命，所以我与张毅在想 ，除了电影 ，我们可以做甚麼 ？ 但这个事情一定要跟创作有关。」这两口子认认真真的花了很多时间去寻觅、探讨、研究要开拓甚麼事业。
上天似乎为她的「事业转形」做了妥善的接口，杨惠姗与张毅导演拍摄最後一部电影 《 我的爱 》 的时候，片里用上很多琉璃作道具，令杨惠姗留下深刻的印象，「我从来没有想到琉璃可以做艺术作品。它的创作空间很大，一般的素材质地只能做平面的东西，可是琉璃可以看到里面，而且它的色彩、质感的丰富性，可以烧成不像琉璃的感觉，可以是石头或任何的东西，有趣极了！」
张毅也喜欢琉璃，两个对琉璃一无所知的人，就凭著热情与蛮劲开始起来，「当时没有很多的想法，反而以前花了很多时间去想的计划，後来都没有做。越想得多越越害怕，越不敢做。」
开始「 琉璃人生 」以後，想像不到的困难排山倒海，「 我们就是找一些资料 、一些书，好像学做菜一样，当然比做菜复杂困难多了 。琉璃艺术牵涉的材料比较多 ， 不纯粹是琉璃 ，过程里面还要跟很多材料一起，如蜡，silicon，很繁复，这都是我们在做以前没有想到的。」. . . . . . .
「愿我来世，得菩提时，身如琉璃，内外明彻」
三年前 ，杨惠姗尝试复制铸法的佛像主题作品 ， 结果成为杨惠姗最多的创作主题 ， 琉璃的材质的特色，更是十分巧合地提供了一定的思想质地。『 药师琉璃光如来本愿功德经』里云 ：「 愿我来世，得菩提时，身如琉璃，内外明彻」，佛经的说法，使「 琉璃 」的物质色彩多了一层精神意义， 让传统的佛像琉璃化，结果成为杨惠姗琉璃创作的方向。现在她许多佛像作品已成为很多佛教徒的念持佛，在灯光里，琉璃佛像彷佛透明无重的羽化状态，呈现了一种特殊的冥想空间。
日本奈良的国宝级寺庙药师寺内写经堂，供奉了杨惠姗的作品「药师琉璃光如来」。当杨惠姗亲自把作品送到药师寺，寺院的僧人庄严恭敬地对这件作品顶礼参拜。
「在那一刹那，内心有一点不能承受，我毕竟是一个很普通的凡人，做了这尊药师佛，看见寺庙住持等虔诚地向著顶礼，内心实在有点不安。後来作品放在抄经堂，信徒进入时都要向他礼拜，我也不例外，那时候，我觉得那不再是我的作品，心也放开了。」
很多人问她，好不容易十月怀胎似的把「孩子」诞生下来，舍得把「孩子 」送走吗？「 做一件作品要花很多心力，时间很长，作品结束之後，我就不会再去想。」杨惠姗证入了佛教思想的当下，她享受的是创作的过程，她享受创作带给她的挑战与满足，但没有执著对作品的拥有。. . . . .
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2010-12-31 13:43:22
