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等 级:资深长老 |
经 验 值:2630 |
魅 力 值:982 |
龙 币:13112 |
积 分:5476.6 |
注册日期:2003-05-02 |
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您说得是。我觉得,
郑燮和金农的地位若用现代的艺术标准来衡量,那是明显被低估了的。他们的创作即有想法又敢实践,关键是还能坚持,作为艺术家,这极为宝贵,可惜被中晚清以降的那帮迂腐的老榆木疙瘩们说三道四的,弄得后人再想学再想树也都会觉得有些尴尬。
范增能批量生产自己的东西且还能有市场,依然是愿打愿挨。其实启功刘炳森等人生前皆如此,被盛名所累则应酬太多,怪只能怪这个人情和权力支配的社会不能给艺术家提供良好的创作环境。
我坚持认为书法家如果能画画,甚至先学画后专攻字的人更容易创立个人风格且水准较高,因为这样会对线条和造型的把握会有更深一步的理解和认识,上面提到的五人均如是。
再大的名家都有水平失常的时候,因为艺术创作受心情和环境的影响很大,正如孙过庭说的五乖五合,我在故宫看颜真卿的《竹山堂连句》时的心情跟您刚看米芾的《研山铭》时是一样的,不过后来见多了,发现有时候大家的“失常”是另外一种美,甚至更禁琢磨,从平庸甚至丑陋中寻找到美有时候比单纯看到的美来得更有成就感,正如苦中作乐之乐更值得记忆和回味一样
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